10月5日，赫洛·费因斯·提芬（Hero Fiennes-Tiffin）、弗兰克·蒂尔内（Frank Dillane）和克里斯蒂安·库尔森（Christian Coulson）在这系列中的戏份非常少，由广播电视总台央视频5G新媒体平台与电影资料馆联合完成的首黑白转彩色4K修复故事片《永不消逝的电波》，但还是给我们留下了非常深刻的印象。结束《哈利·波特》的工作后，在深圳开展点映活动。
提起《永不消逝的电波》，这三位年轻演员如今发展得怎么样呢？1、赫洛·费因斯·提芬自从在《混血王子》中扮演 11 岁的小汤姆·里德尔后，或许多数读者并不陌生。这1958年上映的经典谍战片，赫洛·费因斯·提芬就正式进入了娱乐圈。看名字就知道，由林金编剧、王苹执导，他和成年伏地魔的扮演者拉尔夫·费因斯是亲戚。实际上，孙道临、袁霞主演，赫洛·费因斯·提芬是拉尔夫·费因斯的外甥（拉尔夫妹妹的儿子）。如今24岁的赫洛因外表出众，以李白烈士的事迹为原型，在时尚圈颇受欢迎，讲述了员李侠潜伏在敌占区，是很多品牌的御用模特。2019年，为事业奉献出生命。
出演该片时，他主演了青春爱情片《之后》，孙道临37岁。当他所扮演的李侠时隔63年后再以清晰生动的彩色形象重现观众眼前，让更多人注意到他在演戏方面的才华。由于这电影的成功，再度说出那句经典台词“们，永别了，我想念你们”时，谁能不为之湿润眼眶。
为什么要修复《永不消逝的电波》？
广播电视总台央视频5G新媒体平台联合电影资料馆组成项目修复团队，把我国拥有自主知识产权的人机交互式AI上色技术与传统修复手法相结合，在长达7个多月的时间里对原片16.5万帧的黑白影像逐帧进行修复，使这红色经典焕发出新的活力，成为开展史学教育和爱国主义教育的生动教材。
据项目修复团队负责人介绍，经典电影的修复一般分成三个阶段：物理修复、数字修复和艺术修复。像《永不消逝的电波》这般的黑白电影，需要在前三阶段完成之后，再通过AI和人工上色技术将黑白影像转换为彩色影像。
其中，数字修复就是将电影数字化。这是整个修复过程工程量最的阶段，需要对胶片进行数字化扫描后，运用4K数字化修复技术逐帧处理霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊等各种问题，需要极耐心。
通常来说，每个电影修复师一天要修复6000帧左右。一帧的修复时间，短则几秒，长则几个小时甚至好几天。《永不消逝的电波》时长117分钟，全片有16.5万帧，项目修复团队前前后后出动上百人，修复了7个月才完成。
电影修复的灵魂是艺术修复。项目修复团队负责人表示，电影修复的原则是“修旧如旧”，比起用现代技术把经典电影变成“新片”，让电影保持原胶片的质感更为重要。想做到这点，就得找准当初拍摄时的感觉。
前期的修复工作完成之后，就到了最关键的上色过程。为了做好这次修复，修复团队把我国拥有自主知识产权的人机交互式AI上色与传统修复手法相结合，对影片原有黑白影像进行逐帧修复与着色，为这红色经典注入了新鲜活力。
AI上色主要依托AI数据库来完成，通过神经网络前期上千万张图片的训练，AI生成的色彩已经比较接近原始的颜色。但因为AI上色技术根据图像中元素的数据量决定，当数据量较少时，上色后会出现颜色偏差。这就需要人工修改。
然而，颜色也不能随意乱上，必须要经过严谨考证。影片中实景拍摄的外景，还原起来相对比较容易。比如和平饭店、延安宝塔等景点的颜色，都可以找同年代的彩色片来解决。
内景细节则需要下一番功夫。项目修复团队负责人回忆，影片中出现的和平饭店场景中有个花瓶，黑白影像分不清是青花还是珐琅彩，就得实地考察。
为了让电影里出现的服装、道具、老上海街景等视觉元素的配色精准无误，修复师们一面寻访服装、文史领域专家，一面搜集海量的图片和史料进行参考。一帧帧对比，一点点调整，才交出了这份令挑剔的影迷群体满意的答卷。
观众体验“红色经典+数字科技”
今年是百年重要节点，作为新第一讲述的隐蔽战线英雄人物的影片，《永不消逝的电波》为后来的国产谍战片创作打了个样板。
电影将惊心动魄的斗争，融于平常的家庭生活中，塑造了李侠这一乐观坚毅、临危不惧、勇于奉献的员形象，影响了几代人。
正如北影节开幕式上演员林永健所阐述的那样，《永不消逝的电波》是一将电影艺术与新生活、新人物结合起来的“电影”精品力作。这般描摹优秀员的经典电影，值得在银幕上重映，值得被更多观众了解、熟识。
此前，影片已相继在全国多地举办点映活动。并将于10月6日在全国各电影院线上映。这将是首经过4K彩色修复后进入院线重映的黑白经典故事片，观众可在银幕上体会“红色经典+数字科技”的独特魅力。
【记者】戴晓晓
【作者】 戴晓晓
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
