近日，本身就是对工业文明的反思。更不用说田汉作词、冼星海作曲的《夜半歌声》（1937），汤唯出席了第十一届北京国际电影节电影发展高峰论坛，左翼电影“+恋爱”的模式，这是她在韩国拍摄完《Wonderland》后回到国内的首次公开亮相。汤唯坦承近期忙着在家照顾孩子，别有一种凄切的美学韵味。戴锦华说，没有时间进影院。听到现场提及“剧本杀”，惊悚片里的“真正威胁”往往源于“主人公内心的黑暗”。近期热的几恐怖片中，她笑说自己是第一次听说这个词。
对于观众喜欢什么电影，《灵媒》通过展示敏及其家人信念的动摇、肉身的陨灭，汤唯表示从其演员角度出发，使得观众不得不正视信仰缺失导致的阴暗面；《南巫》则以简单的驱邪故事，她认为回归到真实生活中的电影，透视了马来西亚华人女性微妙的边界感。当人们背井离乡，才会打动观众：“对演员来说，故土的神会庇佑我吗？当然还有以删减版《致命感应》与内地观众重逢的温子仁，回归到最真实的生活中，用了一位白人女性的脑袋探讨东方的性恶性善论；搭上Netflix快车的韩剧《鱿鱼游戏》，把生活中的细节体会得更深刻，则以李政宰、孔刘这样的卡司去玩“木头人”游戏，然后回归到我们的角色，回馈给我们的角色。我发现孩子只对一样东西感兴趣，就是真实的。稍微有点假，他们就跑了。现在看电影很方便，除了影院，还有很多视频网站，你交个费就能看到各种各样的电影。如何能够在这么快速、便捷的环境中让电影抓住观众，我觉得就是你的真实。”
对于自己如何塑造角色，汤唯表示这与成不成名没有太关系，“每个演员都有自己的创作方法，从校园走出来时，我们带着老师给我们的教导到每一个剧组中，到每一个角色里，那个时候就是想着，怎么样能赶快进入到那个角色里面，慢慢地就形成了自己的惯。这种惯一开始是体验生活，然后再多看一些资料，包括经典影片和纪录片，吸收这些营养，慢慢变成自己的惯。”
慢慢地演得多了，汤唯认为自己需要改变，“不能只去依赖外界的给予，更多的是自身也要去突破一些东西，比如说你要更深刻地去体会生活，如果一个演员离开生活太远了，他的根就不扎实了。我们都住在城市里，离很多的角色所经历的生活太远了，简简单单的一个月的生活体验，或者说看一些东西，其实都不足以支撑到后来表演的感觉。”
所以汤唯强调要走到生活中去，离开繁华的都市也好，离开手机等也好，“我觉得这对演员感受力的增加有很的帮助，因为你的触须更加敏感一些。”
提及因照顾孩子没有时间进影院，汤唯坦承另一个不进影院的原因是适合孩子观看的电影不多，以至于她在家中翻出《闪闪的红星》这种老影片：“我在考虑拿出来给我的孩子看，我还在网上找济公、神笔马良等，打算给孩子看。”因此，汤唯建议多拍一些好看的儿童电影，这样她就可以带着孩子去影院了。
文/北京青年报记者 肖扬
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