一电影一场梦，以人类的身躯抵抗灾难的侵略。震撼但又真实的式救援!电影里塑造了很多角色，浮梦半醒看人生。（此文原创，有为了救巴车的乘客而牺牲的消防队长、为了救孩子而牺牲的小学老师、有逆着撤出家园的人流而行的县长，抄袭必究，他们是灾难救援中的英雄，请关注最不专业的讲解员）
昨天已经为家简单介绍了一近期刚刚上映的现实主义作品《关于我一切》，也是在履行消防员、教师、基层工作者的职责。他们也是平凡人，本想着今天推荐一新的电影，只是岗位不同，却被我家“掌门”讽刺昨日的作品并未深入，让他们承担着更多的责任，我对女性题材的电影了解不深。于是一怒之下，肩负着更沉重的使命。“家可以重建，今天就再次提笔继续聊聊这作品，人必须活着。”“一切为了!”在经历了武汉疫情，顺带也谈一谈关于女性电影的话题。
说实话，河南洪灾的天灾人祸之后更加感同身受的了解到这句话的意义，今年是近年来少有的女性题材爆发的年份，祖国永远为了!电影故事以一座行将修建竣工的隧道为展开，不仅仅是数量上相当客观，质量上更是多次出现“双高”现象，所以如果女性电影真的从今年崛起的话，倒是一个非常不错的起点。这些作品也打造出非常多的话题，既有新秀女导演冲击影史票房第二名的开年瓜，更有“悲情姐姐”清明档独占鳌头的寂寞，加上如今平凡妈生活琐事勾起的满满回忆，似乎我们生命中可以想到的女性爆点都被一一释放出来。
不过这些作品的成功却并未真正摆脱“男权束缚”，或者委婉点说是“男性绿叶”的陪衬。就拿这刚刚上映的作品来剖析，男性的影响基本都集中体现在了老公、女儿男朋友和主角弟弟三个人身上。
1、老公李文舫或许是三个形象中最正面的一人，深爱妻子的他没有摆脱“男子主义”的教条束缚，从他连面对锅烧开了都无动于衷，只能远远喊来妻子的行为下依稀可见这份爱即使深沉也很廉价；
2、至于女儿的男朋友，算是社会渣男的代表，薄情寡义、没有担当的人真的也不想过多评判；
3、至于主角弟弟佩奇算是真的把自己活成一头猪了（倒是对得起这个名字），对于姐姐帮助他戒掉“毒瘾”没有心存一丝感恩，反倒一直惦记着卖老家房子剩下来的那点钱，基本自私自利，贪婪成性的形象算是彻底立住了。
通过上面的简单分析，不难看出作品为了突出女性角色的不易与生活矛盾的重点，对男性形象进行了不同程度的“污”化，这里的男性形象不丰满甚至是残缺的。这反映出女性作品下的视角很多是存在片面化的现象。正如同当年多数男性作品下的女性形象仅仅只是以花瓶展现似的。但是当整个电影文化都开始越来越多的共融时，过于片面化的作品将来注定无法长久，因为任何形象过于单薄的时候就会出现逻辑不通的现象。例如如这样的作品里，男性过于不堪，女性在如今意识强烈的今天，怎么会如此心甘情愿的接受呢！不过女性作品毕竟起步时间不长，她们有了好的起点，未来只是需要一些更加宽阔的视野。
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