尼古拉斯凯奇在片中，却没想到这位杀手竟也和外星生物结合，从山林回到城镇，成了“屠杀”。电影由安迪·瑟金斯执导，重访旧居，这位导演在动作捕捉方面相当有经验，物是人非，曾经出演过《魔戒》中的咕噜、《金刚》中的金刚、《猩球崛起》中的凯撒等等。所以，坐在新房客小男孩的身旁跟他耐心讲解，这样一位导演对于《毒液2》中的屠杀的动作捕捉自然是有着自己的独到见解。在IGN的采访中，柿子是一种长的像番茄的橙色的水果，安迪表示，没成熟之前千万不能吃，“就屠杀这个角色而言，会很麻烦，我们查遍了每一包含屠杀的漫画，但是，观察他移动身体的不同方式，如果放久一点，他是怎样变形的，它就会清除掉一种叫单宁酸的东西，然后就可以吃了。——当看到这一段时，突然感觉到导演迈克尔萨诺斯基的处女长篇拿捏到了一种细腻微妙的情感，透出交织着东方禅意和西方忏悔的厚重和清新，令人感动良久。
电影混搭着神秘感和独树一帜的似散非散，我们这期从海外影评网站 Roger Ebert 上给家搬回了电影《猪》的新鲜影评。影评人Matt Roller Seitz 似乎同样对《猪》情有独钟。
翻译：武正轩
导语、责编：朱令仪
策划：抛开书本编辑
未经许可，禁止转载
《猪》——好一何其诱人却又何其迷惑的电影，自始至终，情节从未像你期望一般延展，以至于和我一起观看这电影的好友中途退场，因为这根本不是她所期望的电影——影片本质上与《疾速追杀》 (John Wick) 无异，但多了一头小猪。一个名叫罗布（尼古拉斯-凯奇饰演）的长发森林隐者残忍报复了一位罪犯，而这位罪犯绑架了罗布猎取松露的好帮手——这头小猪。
某种意义上，这电影的成功不能以传统眼光评价，但很难想象编剧/导演迈克尔·萨诺斯基 (Michael Sarnoski)，以及联合制片人尼古拉斯·凯奇 (Nicolas Cage) 能够全然不为所动，剑走偏锋的风格总会使这些愿景在头脑中徘徊。权衡之后，我最终将《猪》列为我喜欢的电影之一，并就此停笔留住它的神秘感，因为我同样非常享受无所适从的感觉。无论我在这篇评论中如何谨慎，我都得不可避免地剧透一些你更愿意身临其境获取到的情节和信息。(剧透警告到此为止）。
影片开始时，主人公凯奇饰演的安静内向的樵夫罗布与他的猪在一间小屋里。他们一起猎取松露，罗伯对猪宠爱有加，一起煮蘑菇，吃蘑菇。这头猪对寻找精致的真菌很有心得。一天，一个名叫阿米尔（Alex Wolff）的年轻男子出现了，他要买一批量的松露。就这样，阿米尔成了罗布的主要收入来源。但他并不爱钱，因为他享受不受约束的生活，比如说与自然交流，并怀念一个逝去的女人。不知道他是如何失去她的，只知道他有她的录音，但他从来不敢听。
在这平淡的日子里，不幸来临了，猪在半夜架了，在屋外尖叫着。罗伯很苦恼。他想去最近的城市波特兰找找，因为他似乎有点确定猪在那里，而且猜到了谁带走了猪。
但是，观察他移动身体的不同方式，如果你期待着一场寻猪历险记，你就来错地方了。这电影里只有一点点残酷的、难以观看的暴力戏份。
尽管凯奇蓬头垢面的样子让人想起他在1997年的《空中监狱》中的形象，这仍然不是一复仇电影，甚至不是一 "动作电影"--除非你算上罗伯这个说话温和但观察力敏锐的人，通过说一些打击别人内心深处的话怼人的场景。他有时只是说出了他所看到的事实，就足以让别人难受了。
电影开始时，我们对罗布一无所知，也不知道《猪》的背景是什么样的世界。这是一个像《不留痕迹》那样的现实世界，还是像《疾速追杀》电影那样的风格化世界？尽管有一些不真实的、表现主义的元素，我仍然认为这电影更倾向于后者。
这些元素中最重要的是在波特兰及周边地区经营的厨师、餐馆老板和食品及设备供应商形成的地下关系网络。这个秘密网络似乎有一些秘密和不可言说的历史。罗伯曾经是其中的一个传奇人物，直到他退出。至于是什么原因，电影没有给出清楚的答案。罗伯的敏锐记忆在试图找到猪的过程中派上了用场：他认出了一个服务员，正好是多年前和他一起工作过两个月的人。
很容易理解为什么凯奇想出演这电影。罗伯是一个的人物，一个被阿米尔认定为“佛教徒”、“哲学家”、和“和尚”的人物，但也是一个小丑，以及一个普通人。虽然内心充满创伤，但他太过自我，无法与人沟通和治愈。他充满了神秘感和柔情，但也有着压抑、绝望和愤怒。
他一开始台词不多，但随着故事的展开，他的话越来越多--可能是由于罗伯开始重新融入社会的原因。艺术设计使影片转移到城市时，城市景观的压迫感竟然就像森林里的舒适感一样。
凯奇似乎很自在地闻着蘑菇的气味，在锅里烤着蘑菇，与各种配角进行哲学探讨，并与影片的第二主角阿米尔建立联系。凯奇的表演让人想起韦斯安德森在《青春年少》中比尔莫瑞的表演方式——一个年轻人对中年的感同身受。
在整电影中，罗伯和阿米尔的双主角模式十分令人寻味。萨诺斯基的编剧和沃尔夫的表演让阿米尔这个角色和罗伯一样引人注目，尽管他的年轻让他缺乏了一些成熟的魅力。阿米尔是一个有自我意识的平凡人，如果他再笨一点，不那么清楚地看到自己的缺点，其实就不会那么沮丧了。
阿米尔认为他欠下的东西比他拥有的多，但不确定为什么他有这种感觉，也不想弄清楚这种感觉。他在波特兰的松露转售业务是追逐财富和自我完善的一分。他在车里痴迷地听古典音乐和音乐教育磁带的惯证实了这是一个觉得自己没有品位的人，并试图通过捷径提升一些。
年轻的杰夫高布伦和理查德德雷福斯曾经十分擅长扮演阿米尔这样的角色。沃尔夫的演技无疑为本片带来了最的看点之一，就算是几个目瞪口呆的反应镜头，沃尔夫也能像凯奇的面表情表演一样出色。因为沃尔夫是一个很好的倾听者，即使镜头没有对准他，你也能感觉到他在充实剧本中的感情戏。
这对主角时而构造出经典的喜剧感——在阿米尔的车里，或者的街上，他们的身高差令人忍俊不禁。罗布，灰头土脸的找猪人，和阿米尔，当代都市神经病青年，在城市里寻找一头猪。尽管它是在2019年拍摄的，但《猪》给人的感觉是一20世纪70年代中期关于传奇流浪人物研究——以光晕效果、变焦镜头和慢动作蒙太奇为特色，也许还配有亨利曼奇尼的口琴。
《猪》自由地实现了一种叙事美学——缓慢、离题、没有重点。它不是每个人的菜，但我更愿意以的心态接受它的一切，因为它显然是一思想、心胸开阔的电影。《猪》的世界和我们的世界一样荒凉和残酷，但是个更加渺小的社会。里面的每个角色都看上去建立了紧密的人际连结，但仍然冷漠疏离。除了我们的英雄，深深地爱他的猪。
原文作者：Matt Roller Seitz
来源：https://www.rogerebert.com/reviews/pig-2021
免责声明：文中图片均来源于网络，如有版权问题请联系我们进行删除！
