戛纳国际电影节进入第五天，《我和我的父辈》也太到位了！简直就是神仙打架！不但有老艺术家，今年的惊吓与惊喜也都渐渐浮出水面。
主竞赛单元 《圣母》 导演：保罗·范霍文
《她》《黑皮书》导演保罗·范霍文的新作，章子怡、陈道明等还有新生派的彭昱畅、黄轩等演员，评价两极分化，全都是演技派，引发了不小的争议。电影设定在17世纪的意利，实力演员！真的是神仙合作呀！继 2019 年《我和我的祖国》、2020 年《我和我的家乡》，修女Bernadetta饱受宗教和欲望的困扰，国庆三曲之《我和我的父辈》接棒定档 2021 年国庆。由吴京、章子怡、徐峥、沈腾导演，她得到了另一位修女Bartolomea的帮助，“电影追梦人”再次集结，两人发展出了一段禁忌之恋。谈谈个人的主观感受，以、、和新时代为历史坐标, 通过“家与国”的视角描写几代父辈的奋斗经历，如果说范霍文是在给观众下套，讲述人的血脉相连和精神传承，那我好像上不了这趟“贼船”了。
影片技术层面几乎做到了极致，再现人努力拼搏的时代记忆。每年的国庆档献礼片一直以来都是受到家的期待，视听观感都不错，2019年国庆档上映的电影《我和我的祖国》《机长》《攀登者》分别创下了31亿，表达的诉求也是正面的，比如修女的性解放、西方宗教史上有记载的第一对性恋等等。但就观感来说，我生理的反应非常排斥，不太能接受影片中在宗教场合的场面。虽然这些戏反讽教会，抓住了“解放思想”的主题，但涉及宗教还是超出了我能共情的范围。即使我不是天主教徒，也看得非常难受，包括片中把圣母雕像削成棒的那段戏。
抛开这些谈剧情，我觉得这电影最奇怪的点是，我完全无法代入主角的视角，无法入戏；我反而对这片里设置的几个反派倒是满怀同情。每当女主需要证明自己是被耶稣选中的妻子，她就会表现出被耶稣附身，而这种情况出现的时间点，都是她难临头的时候，哪怕我不想把女主想这么坏，但不得不怀疑她在利用所谓民众的信仰，来达到自己的目的。
最终，范霍文也抛给了观众一个拷问，圣母究竟是圣母还是骗子？当然这可能仅仅是对我这类观众的拷问而已。至于能代入女主的观众，应该都能被她的虔诚所打动。
主竞赛单元 《世界上最糟糕的人》 导演: 约阿希姆·提尔
故事聚焦当下的奥斯陆，围绕年轻女子朱莉展开。30岁的她仍徘徊在人生的十字路口，尽管她与男友彼此相爱，拥有安全感，但她拒绝给渴望孩子的男友生子。
目前主竞赛个人的最佳影片，看得很开心。影片分十二个篇章，从不同的角度去看待女主朱莉不同面的生活，连贯流畅。剧情全程狗血又真实（但狗血分也很好看）… 编导紧紧抓住了讲一个普通女人的故事（影后预定）。娱乐性也挺强的，受众面应该会很广，是一家看了都会开心、有代入感的片子。
一种关注单元 《的自由》 导演: 塞巴斯蒂安·迈泽
影片的时间线铺得很有特色，通过演员的妆造和服饰来交代不同的时间场景。罗戈夫斯基饰演男主汉斯·霍夫曼从青年到中年两个状态，分别是发生在1957年和1968年左右监狱里的故事。汉斯在成年后的分时间，都是在监狱中度过的。二战结束后，几乎所有囚犯都从集中营中获释，而汉斯却被直接转移到了监狱中。但即使在监狱之中，他也没有停下寻找爱情的脚步。
影片完成度很高，拍摄质量和演员演技都没有拉垮。但这个以监狱作为舞台背景的故事，狱警一方视角几乎完全被削弱，只侧重讲了主角在监狱谈恋爱的戏，“迫害”的一方面交代得很模糊。虽然有“的自由”如此之的命题，但光从故事里看，只是讲了男主和他不同时间段的爱情——他一次次出狱，最后又回到监狱，哪怕已经不再非法，却也无法见光。结是高光点，立意拔高的同时也产生了更复杂的现实意义。
一种关注单元 《杨之后》 导演: 郭共达
非常有私心地喜欢这影片，从风格和审美上依旧延续了韩国导演郭共达的前作《在哥伦布》。绝妙的对称构图，几乎每个画面设计的痕迹都非常重，但因为这软科幻的主题，让这些刻意都成了影片独有的后现代风格。
影片改编自Alexander Weinstein所著短篇故事《Saying Goodbye to Yang》，讲述一对美国父女试图拯救一个亲如家人的机器人助手。设定为人的机器人“杨”，被带进这个家庭后成为了他们的好帮手和亲人，但有一天他突然出了问题。不知导演郭共达是否痴迷文化，在片中引用了老子的观念，加入了不少东方的美学元素（茶道等），甚至配乐都用了莫文蔚《盛夏的果实》。
“AI有没有心”这类主题如今较为常见，但导演的拍法极为温暖、戳人。我们作为人类所看到的视角、所经历的回忆都没有第二个人能知道，这创造了个体间彼此不同的生命经验。但AI不同，当男主一遍遍用机器人杨留下的记忆芯片查看那个只有他看过的世界，催泪到令人绷不住。
一种关注单元 《松开拳头》 导演: 基拉·科瓦连科
今年戛纳电影节必看的一电影！起初并没有抱太多期待，简介内容（女性逃离父权控制）比较普通，但影片呈现的效果完全超出了我的期待——内敛的暴力，压抑的痛苦。导演没有用很长的篇幅去讲述罪恶的来源，简洁的几个镜头就交代了人物关系和来龙去脉，然后用所有的笔墨去挖掘女孩细腻的情感。
映前，导演介绍说本片几乎所有演员都是非专业参与拍摄，但表现得非常自然。特别是女主把女孩的隐忍和爆发时的疯癫诠释得出色，没有过多的情感和怨气溢出，越暗流涌动，就越打动人。
不得不说这位俄罗斯新导演非常年轻、有才华。2016年执导了一无人问津的作品之后，就靠这新片进了戛纳的一种关注单元，剧组全员“查无此人”。而影片的完成度和呈现出的影像灵气逼人，结尾的高光也真正点题了。此外，片中有分ZZ隐喻，但不了解俄罗斯历史的观众可能看不太出来。
一种关注单元 《软禁》 导演: 小阿列克谢·日耳曼
期待过高导致有点失望，或许是题材的原因，讲述主角被软禁的生活，没有足够的对抗，为数不多的几场对抗戏就显得十分刻意。小阿列克谢选择了这个故事或许是有现实意义的，但影片分都是室内场景，这显然并不是他擅长的，格有点拍小了，又没有足够的故事性和风格化的调度为影片添彩，单调无聊。
