在近几年来，更像一文学巨作，观众很明显地发现好莱坞电影在国内的地位，一意义深刻的文学巨作。耐人寻味，有着明显的下降。
不管是从口碑上还是从票房上，值得一读……观众往往只会注动电影的开头和末尾，都能够看得出来。
在国内的票房市场上，而忽略了电影的中间分。电影开头，自从2015年之后，马邦德吃着火锅唱着歌。电影末尾，截止到现在，黄四郎的身影若隐若现，已经没有好莱坞电影在国内成为票房冠军了。
而从近两年来，让人云里雾里。究竟是黄四郎没有死，上映的电影《信条》、《黑寡妇》《新变种人》等等电影。
也没有了以往“碾压性”的“绝对好评”。
反而是有了很多对好莱坞电影的差评。
更准确地说，还是世间又出现了一个黄四郎呢？这个问题，是对好莱坞电影的差评其实一直都存在，要从电影的中间分找答案。《让飞》整电影，只不过近几年来声音变了，隐喻颇深。黄四郎作为电影中的重要角色，逐渐成了一股潮流罢了。
好莱坞电影在国内失去统治力有很多原因。
不管是好莱坞内创作陷入了套路化，多数电影公司都想模仿“漫威电影宇宙”的创作；
还有流媒体的崛起，对好莱坞传统的电影工业造成了一定的冲击；
亦或者是国产电影的发展，在国内市场更受欢迎。
这些原因，家都有提到过，这些原因也确实让好莱坞电影在国内没有以往的那种“霸主”地位。
但电影的基本，其实就是一个故事，不管是视觉特效，还是英雄超人，都离不开故事的支撑。
而关于故事的走向，事实上也是最能反应电影创作的的指标。
好莱坞电影的衰落，与其电影之中宣扬的“真善美”，但实际上却是假空的不无关系。
以刚完结的《洛基》和刚上映不久就惨遭差评的《黑寡妇》为例，概就能看得出来好莱坞电影之中的虚假。
《洛基》虽然是以“阿斯加德三公主”洛基在时间管理（TVA）的奇妙境遇为主旨。
但在6集之中，始终都是以“自由和秩序”贯穿始终来进行讨论。
而在《黑寡妇》之中，是以黑寡妇的自我救赎为展开，但也逃离不开所谓的“自由意志”。
在这里，就会发现所谓“遇事不决，量子力学”，变成了“选题不定，自由意志”。
而这一点，在MCU之中的其他电影也是有着典型。
像《美国队长2、3》同样也是一样的主题。
甚至在《蜘蛛侠2：英雄远征》之中，虽然也是以青春成长为主题，但同样也或多或少带着一定的“自由意识形态”。
虽然漫威给这个命题披上了许多花里胡哨的外衣，但本质上的讨论依然没有太多的变化。
但是，在一个系列的电影之中，在同一命题下的同一论述，只能够越来越深入，而不会有论述的倒退。
像隔壁的《速度与》原本都是在地面上的，后来都打到天上了。
虽然场面越来越，但是命题和确实越来越虚妄。
但是，创作者在创作的时候，会清楚这种命题走向虚妄化吗？
知道。
但是没办法，因为观众的观影阀值已经被一电影提高了，同样的场面，同样的讨论，已经很难刺激票房了。
所以，即使知道主题的虚妄化，他们也必须要做下去，直到口碑彻底崩坏的那一天。
因为如果保持同样的刺激度，会直接导致整个系列的口碑下滑，直接导致票房的下滑。
典型的例子就是《黑寡妇》这电影。
单纯而言，《黑寡妇》这电影单拿出来，其实还算一及格线乃至良好的谍战特工电影。
但就是在之前的《复仇者联盟4》太过刺激，导致回落到“凡人”的世界。
让MCU观众难以接受这种落差，才导致了口碑的滑落。
甚至，更直接的观众明言：电影太差就是没有特效。
由此可见，系列电影创作的宿命规律。
当然，除了这个，还有就是在这两年随着美国本土的情况频发，让世界观众意识到，好莱坞在电影之中宣扬的真善美，其实都是假空。
在电影之中有《拯救兵瑞恩》，但在现实中 ，楼房倒塌了已经有人死亡，而救援手续却还没通过；
在电影之中有《美国队长2》，但在现实中，却是斯诺登被跨国追捕，最后还是靠在俄罗斯才得以庇护。
在《黑寡妇》之中，苏联都被黑成什么样子了？
好莱坞之中黑人演员的加入，为了宣扬“种族平等”，《尚气》的选角却是暗戳戳地体现了“种族歧视”。
所以，当这一切虚假的“真善美”被戳破了之后，观众自然也就不会为这种买单了。
而好莱坞作为造梦工厂，如果没有人为此买单，那么它的衰落自然就是不可避免的
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